7 Gedanken zu „Qual und Entzücken des Übersetzens“

1. Übersetzung muss mehr sein als Junge mit leichten Federn! 😉

2. Also, für mich persönlich ist Italienisch zwar nur ein Dialekt des Spanischen, aber hier mal meine Version:

   „Innenraum“
   (Interieur tönt so, und das find ich schwülstig)

   „Beim Pförtner war keiner.“
   (das muss ganz alltäglich klingen, weil: Man sagt das zehnmal am Tag in diesen Ländern, wo man nur mit Portier wohnen kann)

   „Nur das Licht auf armen Betten,
   ungemacht.“….
   (hier muss man sich zum ersten Mal wirklich entscheiden: „zerwühlt“ trifft es inhaltlich besser, sagt aber, finde ich, zu früh zu viel)

   … „Und auf einer Pritsche“ (das ist zumindest die lexikalische Entsprechung, wie man auf „Holzbrett“ kommt, weiß ich nicht)

   „schlief ein strammer Bursche
   wunderschön“

   (das ist ein ganz einfacher Teil, aber wie die beiden Herren das aufgepimpt haben! Vor allem der F, der dafür so viele viele Worte braucht… umständlich!)

   „Aus seinen Armen schlüpfte,
   zögerlich, ein Kätzchen.“

   (auch das ist – wie gesagt – einfach! Wo sich das Dunkel von M und F verbirgt, weiß ich nicht, soweit ich das sehe, jedenfalls nicht im Arm des strammen Burschen, aber ich kann bloß Spanisch)

   „Ins kühle Pinkelhaus am Bahnhof“
   (Pinkelhaus, denn Bedürfnisanstalt passt nicht ins Metrum. Die Bremer mögen es verzeihen …)

   „stieg ich hinab vom sengenden Hügel“
   (brennen ist nicht das selbe wie sengen, Herr F, und selbst wenn die Sonne brennt, so nicht der Hügel – der wird gesengt!)

   „Staub und Schweiß auf meiner Haut
   berauschen mich. Vor den Augen tanzt noch
   die Sonne“…
   (es handelt sich um ein an sich alltägliches optisches Phänomen, das mir für Leser in Ländern mit wenig intensiver Sonneneinstrahlung schon schwer genug verständlich scheint. Da muss man es den Leuten nicht noch schwerer machen! Ich setze mich über die lexikalisch zutreffende Übersetzung hinweg, zumal ich Zweifel habe, dass diese expressionistisch-oximoronhafte Wirkung intendiert war, die das „Singen“ der Sonne hätte)

   … „Körper und Seele gebe ich
   für blendend weißes Porzellan auf.“
   (wer scherzhaft von der „Porzellanabteilung“ spricht, meint wahrlich nicht die Fliesen, Herr F. Und an Herrn M: mag sein, dass Sie das so verstehen – im Text steht es so nicht)

   „Gefunden habe ich mein Engelchen
   auf einem schlüpfrigen Parkett“
   (wir waren doch alle schon mal an einer italienischen Autobahnraststätte Pipi machen, oder? „schlüpfrig“ ist das Wort! Und die Übersetzung F ist hier zumindest grob fahrlässig, wenn nicht sogar sinnverfremdend: sauberes Engelchen in sauberer Runde — das steht da nicht, das hat der Übersetzer sich so ausgedacht, erfunden!)

   „Er rauchte eine Zigarette
   und seine Augen sprühten“
   (ich war geneigt diesen Satz um ein keckes „mich an“ zu ergänzen, aber damit hätte ich den kunstvollen Abschluss komplett ruiniert. Irgendwie ergänzt sich dieses „mich an“ auch so. Ohne, dass es da steht, und das ist Teil der Kunst, finde ich)

   Fazit: Wenn man italienische Gedichte liest, ist vielleicht besser, dass man nur Spanisch kann 😉

3. Ich hab’s doch vermutet, Marwitz haut durchaus manchmal zu sehr in die Kacke, das Problem kennen wir ja von der völlig verhunzten Suhrkamp-Ausgabe Garcia Lorcas, wo aus „Barca“ schnell mal „Barke“ wurde, obowohl „Boot“ gereicht hätte. Sie sind jetzt wohl dabei, das zu reparieren.

4. Marwitz (Herr M) ist von beiden noch der „werktreuere“ Überseter, finde ich. „Glimmstengel“ ist zwar etwas pseudo-salopp, wo doch „Zigarette“ genügt. Aber das ist lässlich, meine ich. Etwas problematischer finde ich diese Reflexivkonstruktion, mit der „Körper und Seele“ in seiner Version ein Eigenleben entfalten, obwohl es im italienischen Text eine Entscheidung des lyrischen Ichs ist, beides aufzugeben/loszulassen/auszuliefern. „Barke“ statt „Boot“ mag durchs Metrum und den ähnlichen Klang zu legitimieren sein – wenn ein „Nachen“ daraus würde, wäre ich allerdings auch dagegen 😉
   Bei Ferber (Herrn F) verstehe ich die Motivation nicht, eine Überstezung von Sandro Penna anzufertigen, die anhand der hier dargereichten Exempel klar gegen v.d. Marwitz‘ Vorschlag abfällt. Freie Nachdichtung? In dieser Kategorie läge die Latte ungleich höher, als in der Disziplin Übersetzung…

5. So beschreibt übrigens der Pano-Verlag Ferbers Beitrag auf seiner Internetpräsenz:

   „Die Übersetzungen sind eigenständige deutsche Gedichte, denen man das Original, das mitgedruckt wird, nicht anmerkt, dieses jedoch durch die Übersetzung bereichert.“

   Mal abgesehen davon, dass das ein gutgemeinter Ansatz ist, mit dem aber irgendwas nicht ganz zu klappen scheint (das Beispiel, mit dem sich der Pano Verlag im Internet anpreist, bestätigt meinen Eindruck) ist auch in diesem Werbetextchen etwas schräg.

   Denn natürlich müsste es: a) „bereichern“ heißen, nicht „bereichert“ – aber dann bereichern die Übersetzungen das Original und das ist irgendwie sinnlos, denn das hat das Original nicht nötig (auch nicht in der von Herrn F vorgeschlagenen Form). Oder b) es fehlt das Modalverb des Passiv („wird“), aber auch dann wird das Original durch die Übersetzung bereichert und es gilt weiterhin das unter a) bereits gesagte.

   *kicher 😉

   Egal, wie man es dreht oder wendet, was man da getan hat, bleibt – vielleicht nicht bloß sprachlich – etwas sinnlos…

6. Der Vollständigkeit halber:

   Diese „dunklen Arme“: braccia / Annuvolate – span. brazos anublados, wobei annuvolato auch ensombrecido/oscurecido (por nubes, etc.) bedeuten kann. Wörtl.: überschattete, (von Wolken) verfinsterte Arme.

   Saubere Runde / anrüchiges Parkett. Das „platea“ (Parkett, Parterre) ist offensichtlich dem Reim geschuldet: platea / avea. „Losca platea“ – gemeint ist ein dubioses Milieu. Dt. „Glimmstengel“ sicherlich etwas schief, aber wohl auch nur wegen „Engel“: angioletto/sigaretto. Engelchen – Glimmsténgelchen.

   Was Lorca mit seinen dt. Übersetzern passiert ist, allen voran Enrique Beck, hat er allerdings selbst verschuldet. Behauptete er nicht, der Dichter müsse vor dem Dichten seine Intelligenz an der Garderobe abgeben? Duendehalber oder wie auch immer. (Dieser „Duende“ ist der mystische Rappel des Andalusiers, doch ich möchte nicht alles kleinreden.) Den penetranten pathetischen Gestus ist die span. Lyrik dieses Jahrhunderts jedenfalls kaum mehr losgeworden.

7. Vielen Dank, Monsieur Schlegel! annuvolate – anublado, ich hätte drauf kommen können (oder wenigstens nachgucken)… Aber meint der Sandro Penna dann damit nicht vielleicht die burscheligen Haarbüschel unter den Armen des Burschis? Wäre doch auch ein poetischer Gedanke, und ich höre, man rasierte sich damals noch nicht überall … 😉

   Dass „Engel“ sich auf „Glimmstengel“ reimt, ist ja so platt wie wahr — der arme Herr M, mmer dieser Reimzwang 😉

   Ja, ja, der famose „duende“ der „gallegos“ *kicher! In Argentinien sind die „duendes“ ganz putzige glücksbringende Zwerge. Kitschfigürchen, die man zu jedem beliebigen Thema und in jeder gewünschten Größe kaufen kann. Sehen ein bißchen aus, wie Gartenzwerge zur Wunschproduktion 🙂